據(jù)紅星新聞報(bào)道，比利時(shí)藝術(shù)家克里斯蒂安·希爾文近日通過(guò)多家比利時(shí)媒體指稱(chēng)四川美術(shù)學(xué)院教授葉永青抄襲。眼下，這在國(guó)內(nèi)成了一出不大不小的“國(guó)際事件”。和通常意義上的抄襲某件作品不同，葉永青被指控長(zhǎng)期抄襲，希爾文第一次發(fā)現(xiàn)被抄襲，是1996年葉永青作品在歐洲展出，而實(shí)際上，葉永青的抄襲行為還要早得多。

繪畫(huà)和音樂(lè)領(lǐng)域，借鑒別人創(chuàng)作也是常有的事，但是葉永青的行為，很難再用“借鑒”來(lái)辯解。據(jù)媒體報(bào)道，其中一個(gè)拼貼畫(huà)系列，希爾文的創(chuàng)作靈感來(lái)自自己的童年以及與自閉癥兒童的交往，這種經(jīng)驗(yàn)是獨(dú)一無(wú)二的，不可能有重合的可能。葉永青的作品，主題和構(gòu)圖都和原作高度相似，難怪西爾文那么憤怒。

這是相當(dāng)讓人吃驚的“國(guó)際文化藝術(shù)交流”，在長(zhǎng)達(dá)30年的時(shí)間，葉永青一直盯著希爾文的創(chuàng)作，然后略加變通，就成了自己的作品。由于中國(guó)過(guò)去30年經(jīng)濟(jì)社會(huì)的發(fā)展和藝術(shù)品的繁榮，葉永青的作品價(jià)格不但要比希爾文的原作要高很多，自己也名利雙收，成為藝術(shù)圈的大佬。即便是國(guó)際影響力，葉永青也可能要超過(guò)希爾文。

這不僅是涉嫌剽竊別人的藝術(shù)創(chuàng)作，甚至也入侵了原創(chuàng)者的人生。希爾文在接受中國(guó)媒體采訪(fǎng)的時(shí)候表示，并不想在法律上追究葉的責(zé)任，只是想在道德層面來(lái)質(zhì)證，要求拍賣(mài)機(jī)構(gòu)停止拍賣(mài)葉永青那些涉嫌抄襲的作品。在內(nèi)心深處，這恐怕也是他的個(gè)人存在之戰(zhàn)，一個(gè)藝術(shù)家就存在于他的作品之中，如果長(zhǎng)時(shí)間被人如此抄襲，就像自己的整個(gè)人生被人剝奪了。這么長(zhǎng)時(shí)間、大規(guī)模抄襲他人作品，良心不會(huì)痛嗎?

有人可能會(huì)感到奇怪，一個(gè)人怎么可能抄襲另一個(gè)人的作品這么久?改革開(kāi)放后，中國(guó)藝術(shù)家從80年代開(kāi)始，大量向西方同行學(xué)習(xí)。在文化藝術(shù)領(lǐng)域，受到西方某位大師的影響，并轉(zhuǎn)而成為大師的“中國(guó)版”，也是經(jīng)常發(fā)生的事。有些人甚至因?yàn)閮H僅率先翻譯了西方思想家的作品，就成為該流派的代言人，在中國(guó)的大學(xué)當(dāng)上教授博導(dǎo)，也是常態(tài)。

這種單向度的從西方到中國(guó)的傳播，必然造成信息傳遞上的時(shí)間差，有條件的人可以先看到外國(guó)的作品，當(dāng)他們模仿、借鑒甚至照搬的時(shí)候，周?chē)娜怂惺艿降闹荒苁菨M(mǎn)滿(mǎn)的創(chuàng)新。要等到大量西方作品被譯介過(guò)來(lái)，甚至到了信息溝通成本大大降低的互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，這樣的把戲才有可能被揭穿。

或許葉永青最初的動(dòng)機(jī)，也就是“借鑒”一下，但是當(dāng)他發(fā)現(xiàn)這種“借鑒”是如此容易，為自己帶來(lái)如此大的好處，而風(fēng)險(xiǎn)又是如此之低，就難以抵擋持續(xù)“作案”的誘惑。對(duì)葉永青來(lái)說(shuō)，這是真正的危機(jī)，如果國(guó)際藝術(shù)圈最終形成共識(shí)，認(rèn)定這就是抄襲，他又有何顏面待在藝術(shù)圈?他現(xiàn)在應(yīng)該做的，或是承認(rèn)自己的抄襲，只有這樣才能從陰影中走出，真正“成為葉永青”。(張豐)

關(guān)鍵詞： 專(zhuān)業(yè)抄襲 大師 良心