走紅的綜藝節(jié)目類型一茬接著一茬，經(jīng)歷了體驗式“慢綜藝”、文化綜藝、養(yǎng)成系選秀節(jié)目的“霸屏”，今年下半年的熒屏則悄悄地引入了 “觀察類綜藝”的節(jié)目。以《心動的信號》為代表，這一類節(jié)目的顯著特征在于“第一現(xiàn)場真人秀(秀)+第二現(xiàn)場演播室(評)”的觀察模式，那為什么只是加了一個演播室就增強了對觀眾的吸引力呢?它的魅力究竟來自于哪里呢?

觀察類綜藝不是新鮮事

觀察類綜藝的通用模式一般是事先將真人秀部分攝制完成，以《心動的信號》為例，節(jié)目組事先拍攝和剪輯了四男四女素人嘉賓，共同住在一棟房子中的為期一個月的生活，這些嘉賓將以最終牽手戀愛為目的進行交往和約會。與此同時，這一類節(jié)目會邀請一些明星或者和當事人相關(guān)的嘉賓作為演播室MC(原意是emcee，即主持人，讀音相同故有此縮寫)，一起觀看節(jié)目成片并進行同步點評。

說到同步點評，其實是電視節(jié)目中常見的手段，比如談話節(jié)目中播放特別VCR，同時小窗播放嘉賓的表情特寫和點評的話語，對觀眾來說早就“見怪不怪”。

而所謂的“觀察類節(jié)目”也不是什么新鮮的“發(fā)明”，以《人間觀察》、《月曜夜未央》為代表的當紅日本綜藝，就把這種模式發(fā)揮到了極致，主持人們用著譏誚、機智的語言對節(jié)目組事先準備好的街采/實驗片段，進行解讀和點評，起到了用吐槽制造笑點、升華節(jié)目主旨的作用。

第二現(xiàn)場滿足觀眾的窺私欲

對于近幾年在韓國風靡的綜藝《我家的熊孩子》《同床異夢》《Heart Signal》等節(jié)目來說，第二現(xiàn)場的點評在完成“笑點”的基礎(chǔ)上，更多地起到了補充細節(jié)和告知“事實”的作用。比如，《我家的熊孩子》里第一現(xiàn)場是男明星們的真人秀實拍，第二現(xiàn)場則請了明星的媽媽們解讀兒子的行為、神態(tài)，并且爆料屏幕下的生活細節(jié)、過往經(jīng)歷，相互佐證凸顯明星的“人設(shè)”。

在內(nèi)地綜藝《我家那小子》中，相比真人秀中的片段，朱雨辰媽媽以及徐海喬媽媽在第二現(xiàn)場爆料的故事，反而引起了觀眾更大的反應(yīng)，讓觀眾對于男明星的人設(shè)有了新的解讀。而《妻子的浪漫旅行》則邀請了女明星的丈夫在演播室中為妻子的性格和行為作出解釋，并且補充夫妻感情故事。這一類“觀察類綜藝”動用熟人視角拉近了觀眾與明星的距離，將明星“平凡化”，使得觀眾的窺私欲得到了充分滿足。

發(fā)言人連接觀眾和真人秀

前面提到的內(nèi)地綜藝節(jié)目《心動的信號》，其實即使沒有旁白，僅靠真人秀常用的字幕和特效，完全能夠完成節(jié)目的使命。然而我們發(fā)現(xiàn)，相比以往素人/明星相親戀愛節(jié)目，這種模式顯然引起了觀眾們更多的關(guān)注，不論原版還是翻拍，都在網(wǎng)上引起了強烈討論。

究其原因，我們首先來看下節(jié)目中的六位MC：一位是主控流程的姜思達，善于思辨;一位是從專業(yè)視角賦予心理學解釋的專家姜振宇;兩位有婚姻生活經(jīng)驗的明星朱亞文和張雨綺;以及兩位年輕單身愛豆官鴻和楊超越。他們六位分別從各自的生活閱歷、經(jīng)驗知識出發(fā)，對素人嘉賓的行為進行解讀。

因為各自性格和生活背景迥然不同，張雨綺往往站在“女強人”的視角進行分析，楊超越則是背景平凡的年輕一代，而朱亞文則代表了承擔著家庭責任的成熟男人，身份屬性差異最大的楊超越和朱亞文經(jīng)常會對同一個片段產(chǎn)生完全不同的解讀。這樣一來，整個第二現(xiàn)場演播室就形成了一個代表著觀眾視角的“場”，不同性別、年齡、戀愛經(jīng)歷和家庭背景的觀眾都能夠找到觀點相投的“發(fā)言人”，被他/她帶領(lǐng)著一起代入到真人秀的場景和人物之中，去理解嘉賓所展現(xiàn)出的故事情節(jié)，去接收節(jié)目釋放出的情感信號。由此，在這里，“觀察類綜藝”動用了發(fā)言人去連接觀眾與真人秀中的角色，圍繞著所有人都熟悉的話題，在最大范圍內(nèi)為觀眾提供代入感。

“觀察”不是訪談和走過場

不論是哪一種觀察類節(jié)目，這樣的模式具有三個明顯的優(yōu)勢：第一點來說，用演播室MC引導的方式，可以有效地控制節(jié)目的方向和輿論的節(jié)奏。對于《月曜夜未央》這一類的節(jié)目，演播室的旁白才真正賦予了影片話語的意義。在《心動的信號》中，我們經(jīng)?？梢钥吹浇歼_在節(jié)目中回應(yīng)網(wǎng)絡(luò)上的質(zhì)疑，并且當嘉賓產(chǎn)生動搖和變化時，為其做 “開釋”，對于話題方向和風險把控都是有效的途徑。

第二，這種形式為“真人秀”加了一個觀察解讀的裝置，能夠輔助觀眾把握看點，甚至改變“走向”。還記得前幾年走紅的“慢綜藝”，一旦離開了駕輕就熟的主控MC，真人秀很容易因為太過平鋪直敘而變得索然無趣，更別說是沒有演出經(jīng)驗的素人綜藝。但是，有了演播室的評論，既是一種效果的串聯(lián)，也有視頻“彈幕”一般的互動功能，再加上視頻網(wǎng)站本身就具有的彈幕功能，使得觀眾與節(jié)目形成了多重雙向互動。

第三，這樣的觀看體驗和網(wǎng)絡(luò)直播的風靡是有共通之處的，這與現(xiàn)場感和代入感有著密不可分的關(guān)系。有學者認為，互動類的視頻或直播能為受眾帶來傳播者所構(gòu)建的擬態(tài)環(huán)境，接收的信息是經(jīng)過加工或包裝所呈現(xiàn)的。真人秀的拍攝視角具有很強的現(xiàn)場感和記錄感，觀眾作為群體凝視真人秀的主角，闖入他們的私密環(huán)境，同時通過彈幕以及演播室的引導來構(gòu)建自身的擬態(tài)環(huán)境并且不斷加以改造，從而使介質(zhì)所提供的信息環(huán)境，越來越有了演化為現(xiàn)實環(huán)境的趨勢。

我們也可以發(fā)現(xiàn)，上述提及的幾檔綜藝，所圍繞的主題是每個人都熟悉的母題，比如愛情、家庭、親情，每個人都具有大量的現(xiàn)實經(jīng)驗素材，使得經(jīng)驗記憶和信息環(huán)境相互擬合，產(chǎn)生強烈共鳴，自然能在短時間內(nèi)引發(fā)大量話題討論。

當然，這樣的節(jié)目也有需要注意的關(guān)鍵點：如果“觀察員”不能提供有效的信息，或者不能提供觀眾能夠代入的視角，而僅僅當作明星之間的訪談節(jié)目，或者是走走過場的串場，便會使得兩個現(xiàn)場的關(guān)聯(lián)斷裂，觀眾自然也就無法找到進入現(xiàn)場觀看的有效視角。

關(guān)鍵詞： 綜藝 明星