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馬致遠(yuǎn)（1250—1324），字千里，號(hào)東籬，大都（今北京）人。他是一位“姓名香貫滿(mǎn)梨園”的著名作家，又是“元貞書(shū)會(huì)”的重要人物，與關(guān)漢卿、鄭光祖、白樸并稱(chēng)為“元曲四大家“。，被尊稱(chēng)為“曲狀元”，在元代的文學(xué)史上具有極高的聲譽(yù)。元末明初賈仲明在詩(shī)中稱(chēng)贊他是“萬(wàn)花叢中馬神仙，百世集中說(shuō)致遠(yuǎn)”，“姓名香貫滿(mǎn)梨園”。

“枯藤老樹(shù)昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬。夕陽(yáng)西下，斷腸人在天涯?！?

這首小令以高度的藝術(shù)技巧，獲得了膾炙人口的影響，成為“秋思之祖”（王國(guó)維語(yǔ)）?！扒锼肌本褪菍?xiě)飄流異地的游子在秋日旅途中的思緒，抒發(fā)了游子遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)的愁思。鋪染景物與直抒胸臆結(jié)合，以景寫(xiě)情，情以物興，情景交融是這支小令的突出特征。

觸景生情，物我合一的手法，在詩(shī)歌稱(chēng)之為“抒情點(diǎn)染法”。“斷腸人在天涯”是直抒愁思，這叫“點(diǎn)”，是點(diǎn)明了作者本意——思鄉(xiāng)主題，直接抒發(fā)了游子的愁思。前面十種景物；“藤、樹(shù)、鴉、橋、水、家、道、風(fēng)、馬和夕陽(yáng)”，不著愁字，而是借這些秋景來(lái)渲染、擴(kuò)散、深化這一愁情，這叫“染”。上染下點(diǎn)，點(diǎn)染結(jié)合，情景交融，物我合一，構(gòu)成了一幅完整的秋日傍晚游子思鄉(xiāng)圖，表達(dá)了感情蘊(yùn)藉、意味深長(zhǎng)的藝術(shù)境界。這四句詩(shī)中選了“西風(fēng)”、“枯樹(shù)”、“歸鳥(niǎo)”三種動(dòng)態(tài)景物，非常典型，不僅是悲秋中最有代表性的景物，而且景物在動(dòng)態(tài)中還包含著比擬意思，與游子思?xì)w的心境十分吻合。秋風(fēng)起，古道旁，天氣寒冷，行在路上，寒氣涼意逼人，這使游子盼歸的心情更加悲涼起來(lái)。秋風(fēng)掃落葉，藤樹(shù)成了枯的、光的，草木萎縮，又好比游子的心境沉沉下落。烏鴉感時(shí)知?dú)w，它那聒噪聲不僅為這暗淡蕭瑟的深秋殘景頻添了幾分悲涼凄厲的色調(diào)，更勾起了游子的思鄉(xiāng)之情，烏鴉在夕陽(yáng)西下時(shí)尚有枯藤纏繞的老樹(shù)作棲身之處，而自己卻無(wú)家可歸，形成鮮明對(duì)比，怎不使人愁思萬(wàn)端，感慨萬(wàn)干，這就叫景寓情泄，雖然寫(xiě)景中沒(méi)半個(gè)“情”字，但處處都叫人覺(jué)得愁情橫溢。這正是“多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)?！?/p>

“枯藤老樹(shù)昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬，夕陽(yáng)西下”，寫(xiě)的都是客觀景物，前三句每一句把三樣景物合在一起，三組九個(gè)并列的詞共寫(xiě)了九樣景物，并各具特色，“藤”是枯的，“樹(shù)”是老的，“鴉”是黑的，這“枯、老、昏”在情調(diào)和色彩上，給人一種蕭瑟、暗淡的感覺(jué)；而第三組，“道”是古的，“馬”是瘦的，這“古、瘦”和“西風(fēng)”又給人一種凄涼、低沉的感覺(jué)。惟有這“小橋”的“小”字與前后兩組在詞性上搭配不協(xié)調(diào)，這正是出自作者的巧思，從詞性上的不協(xié)調(diào)來(lái)突出情調(diào)上的不一致?！靶蛄魉思摇苯o人一種幽靜、閑適、溫暖、明麗宜人的感覺(jué)。從景境來(lái)看，好像變得明麗了，但這只不過(guò)是天涯游子的思鄉(xiāng)之情罷了，前后兩句則是游子所見(jiàn)，是一種悲、樂(lè)、悲的轉(zhuǎn)換。正是這悲景與喜景，處境與思念的相反相成，更強(qiáng)化了“斷腸人”當(dāng)時(shí)的心境，收到了以樂(lè)景寫(xiě)哀，倍增其哀的表達(dá)效果。另外，這三個(gè)整齊的排比句，形成了一個(gè)和諧韻律美。尤其這九個(gè)詞全部用的是名詞、名詞性詞組，并以色調(diào)相同的形容詞加以修飾，沒(méi)用一個(gè)動(dòng)詞、關(guān)聯(lián)詞語(yǔ)，仿佛是古代建筑——北京天壇齋宮的無(wú)梁殿。殿內(nèi)無(wú)梁卻巍然屹立，精巧無(wú)比。用詞精煉，達(dá)到了再無(wú)增減的程度，增一字則多，減一字則少，一字不可易，恰到好處。

這九個(gè)詞雖是并列結(jié)構(gòu)，但并不是毫無(wú)相關(guān)的平分秋色。三句中每句都有其側(cè)重點(diǎn)，第一句是“昏鴉”，只有烏鴉飛落下來(lái)時(shí)，才更顯其敗落、凄涼。第二句是“人家”，只有與人家連在一起，才更顯出其生氣、活力。第三句是“瘦馬”，只有出現(xiàn)了瘦馬之后，才更添其凄苦、孤寂。而這三句中，頭兩句一悲一喜是陪襯，第三句“瘦馬”上的天涯游子——“斷腸人”才是重點(diǎn)。當(dāng)這三種景物合成畫(huà)面后，“夕陽(yáng)西下”四個(gè)字，則為這幅延伸的畫(huà)面加上了底色和背景。它進(jìn)一步點(diǎn)明了時(shí)間，也給前三句的秋景加深了情調(diào)，加深了氣氛。夕陽(yáng)已西下，本是當(dāng)歸之時(shí)，都該回家了，而今這馬上游子卻是羈旅孤行，前路茫茫，何處是歸宿?最后一句以直抒胸臆的形式，用“天涯”、“斷腸”這兩個(gè)詞點(diǎn)明了作者的本意。這樣，前四句的具體描寫(xiě)，鋪染景物也就有了著落，我們也好理解了。

前三句省略了一切關(guān)聯(lián)成分，看來(lái)好像是孤立的，互不相關(guān)的一些景物，實(shí)際它卻具有“語(yǔ)不接而意接”的詩(shī)意特征。它能極大地增強(qiáng)作品的意象密度，也能增強(qiáng)作品的勁健力度，給讀者以理解和想象更為廣闊、自由的空間。我們從情感基調(diào)、情勢(shì)氣氛的整體來(lái)看，第一句三個(gè)意象，描寫(xiě)出的是一幅衰敗的景象，感情基調(diào)是“凄”字；第二句三個(gè)意象構(gòu)成的是一幅離群孤居的畫(huà)面，感情基調(diào)是“寂”字；第三句三個(gè)意象構(gòu)成浪跡天涯游子形象，感情基調(diào)是“漂”字；第四句“夕陽(yáng)”一個(gè)意象，是美景隕落，感情基調(diào)是“傷”字。最后由物及人，表明人的遠(yuǎn)離，“斷腸人”遠(yuǎn)在天涯，對(duì)自己親人產(chǎn)生深深懷念，感情基調(diào)是“懷”字。我們將衰敗、離群孤居、浪跡天涯、美景隕落的冷寂畫(huà)面與“凄、寂、漂、傷、懷”的感情基調(diào)結(jié)合在一起，就會(huì)構(gòu)成統(tǒng)一的審美境界，讓人感到仿佛走進(jìn)了冷寂世界，感到悲劇性情緒。在象外之象，景外之景，我們也會(huì)清楚領(lǐng)會(huì)到一個(gè)羈旅人離鄉(xiāng)背井、長(zhǎng)途跋涉所產(chǎn)生的“道路辛苦，羈旅愁思”的心靈境界。心靈境界在詩(shī)句中雖然并沒(méi)具體寫(xiě)出來(lái)，但卻是由十種具體景物所象征和暗示出來(lái)的?？陀^物象是獨(dú)立存在的，物象之外都是由作者看出來(lái)的，讀者體會(huì)到的。物象是感傷的，“斷腸人”也是感傷的，這就叫“情景交融”。在這里不僅寫(xiě)出了“物境”，同時(shí)也寫(xiě)出了這個(gè)景境中的“我”的心情。

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